在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

影片末尾，吴彦祖往机场接老婆，小小的打趣，年夜年夜的拥抱，一次完全透明的沟通，完善的happyending。

　　　　仿佛片中的小奥斯卡是个不太讨人喜好的脚色，突发的不幸让他慌张掉措乖张出格，影评网令本来缺少勇气的他因气末路本身而变得浮躁易怒神经质且经常嘶吼，他对最亲近的人抱有莫年夜的敌意，将本身的疾苦加诸他人，又经常表示得很聒噪，恍如他一小我把全家人所有的话都给说尽了。

　　30年月末的中国北方遍地饥馑，仁慈的娘（斯琴高娃饰）在本身难保的情《娘》剧照况下，收容了九岁小女孩端五、栓子娘（徐秀林饰）和她的儿子栓子娘的二女儿穗儿与栓子成了亲。...